《在最终列车上开始的恋爱》剧情简介
《在最终列车上开始的恋爱》是导演的一部超级经典的日本片，该剧讲述了：主人公晴曾经实现过一次梦想，但最终还是失败了。回到老家名古屋后，一直对人不信任，过着毫无意义的生活。在前往深夜打工的最后一班列车上，偶然与儿时的好友茉子时隔15年重逢。以前，茉子一直憧憬晴，为了迎合她所描绘的理想，晴不断编造着小小的谎言。在与茉子见面的过程中，晴的心情也发生了变化，被谎言蒙蔽的恋情将如何发展
“放下你手中的枪，不然我就对你不客气了，他们已经犯了罪，我不能眼睁睁看着你也去犯罪！”女警的声音有些冷，她的枪口瞄向楚翔。...
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《在最终列车上开始的恋爱》相关评论
无爱则欢
與原作相距太大。書信的下款應只屬於劃破臉皮的醜孩童，而非光鮮俊美的小男人。再多的派對和酒精都已然逝去，然後在文字間變得沉澱而且緘默。一個吻又怎麼會是救贖，上款只在你書寫的時候才變得有意義。我所讀的是少年在白紙上一筆一劃刻下的標點，而非跳接舞動的繽紛光影，我所知道的只是那樣的青春。
无敌三文鱼🍣
6/10。侯麦后期作品中积极追求的角色，经常由主角的朋友来代表，一次在餐厅偶然结识的莱亚和布朗奇，成了形影不离的朋友，莱亚不仅撮合布朗奇与亚历山大相见，还安排自己的情人法比安与布朗奇会面。与影像画面的停滞不前相反，叙事中语言的变化是有迹可循的，在游泳馆，布朗奇在一见钟情的亚历山大面前语塞，但当特定的环境从城市的办公室、餐馆，变成周末乡下和夏季湖畔的自然影调后，蓝色和绿色（天与地的两色）像爱情的阴阳学说一样，将两对男女友谊和爱情的关系转变重组，布朗奇原以为自己爱上了亚历山大，却忍不住和法比安拥抱接吻，说到底一见钟情这种排除一切杂质的纯情感话语，不可能在有杂质的社会的人中合理存在。结尾两对男女干脆利落地重组时，四人服装的颜色搭配很有趣：已分手的法比安和莱亚都穿着蓝色，布朗奇和亚历山大则是绿色的穿着。
雅典娜
6/10。摄影机的圆周运动、禁锢感的房屋构图和声画分离实验，意味着一种时空相遇上的重复（街头民权集会和反赤色份子的父亲，历史问题上的相遇），前半段中允英走入废弃空房的长镜头，镜头没有继续跟进允英而环摇整个房间向前推到窗前，允英才从窗户经过，而后允英站在庭院里往长廊凝视镜头的远景固定机位，这种诡异的视点象征日据时代的幽禁（日式旅馆的监控、老板怀旧地使用胶卷拍照，分别象征韩日身份间的警惕和留韩日本人的怀乡情），阳台上沉默不语的日本女孩象征无法言说的流亡身份，当允英和女孩从岛上返回后，女孩开口是否证明这是一场寻根之旅？允英嘴边常挂流亡日本的诗人尹东柱，醉酒后吟诵在最终列车上开始的恋爱暖暖在线观看的杂耍表演指涉他中韩民族身份的错位，群山是亡母故乡，善意款待的饭馆老板娘填补了母亲的位置，告诉允英“心在故乡就在“，化解了身在异乡的困惑。